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《二十二》,以“生活”的名義牢記歷史
原標題:《二十二》,以“生活”的名義牢記歷史
昨天是第五個世界“慰安婦”紀念日,當天,反映日軍“慰安婦”幸存者生存狀態的紀錄電影《二十二》在全國公映。這是中國“慰安婦”題材紀錄片第一次在商業院線展映。與想象中影片會充斥著淚水與控訴不同,這是平靜的、克制的、充滿生命尊嚴與生活氣息的95分鐘,從而讓這部有關“慰安婦”的影像記錄,有著耐人尋味的啟示。
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生活,對歷史陰霾的有力一擊
《二十二》記錄的是僅存的公開身份的22位中國日軍“慰安婦”幸存者,由此,也可見拍攝該片的緊迫感。
電影很早就成為輿論焦點,不僅因為拍攝題材敏感,更因為市場前景渺茫而令其命運多舛。導演郭柯一度需要母親抵押房產籌款,直到演員張歆藝資助給他100萬元才渡過難關,最終影片通過網友眾籌得來發行費,才最終與觀眾見面。而此時,影片中的22位老人已隻剩下8位在世。
《二十二》是一部“慰安婦”群像。和人們想象中“應有的激烈反應”不同,影片的敘述是平靜的,雖然無法避免痛苦的回憶,但呈現方式十分克制,眼淚一旦湧出,鏡頭往往會拉遠,用一片雲或一陣雨來為訴說註腳。
更多的時間留給生活。“她們的生活早已歸於平靜,如果遠遠地看,她們的生活會每天都帶著恨嗎?”郭柯在電話裡對記者說,“老人要活下去,就不會常常舔舐傷口。”
於是影片中更多的是當下的生活——
海南農村,幸存者李美金和村裡其他老人一樣在榕樹下乘涼;湖北孝感,年過九旬的韓國人毛銀梅在中國生活瞭70餘年,她總是坐著小板凳,靠著墻壁,靜靜地發呆,或是看重孫們玩電子遊戲;山西太行山中的李愛連,喜歡把好吃的留給村裡的流浪貓,還和孩子們一樣喜歡看老版電視劇《西遊記》……
就是這些日常的生活點滴,串起瞭影片的主體。沒有聲嘶力竭的控訴,有的是對生活的珍惜,正如韋紹蘭老人說的,“這世界紅紅火火的,真好!”
“當巨大的苦難來臨時,我們選擇生活。”這正是《二十二》的超越之處,沒有櫥窗般的展示,22位老人窮盡餘生在勇敢地活下去,誰又能說,這不是對歷史陰霾最有力的一擊呢?
把老人當親人,是拍攝者的底線
慰安婦作為一個悲劇的存在,回憶與探討她們的故事,會給人帶來“二次傷害”,是“販賣傷痛”,這是網絡上對《二十二》拍攝的一些質疑聲。
對此,侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館副館長陳俊峰並不認同。他說,歷史是需要人們去記憶的,你不去記錄怎麼保住歷史?如果人們把這段歷史遺忘瞭,對老人們來說才是最大的傷害。
郭柯並不否認自己最開始的確是本著“打撈歷史”的初衷,要老人們痛說歷史。但隨著拍攝的深入,他最終放棄瞭這個初衷。
“‘慰安婦’是戰爭的受害者,拍攝者把這些老人當成自己的親人,就能很好地轉換思路,所有問題也就有瞭底線。”
郭柯說,他忘不瞭韋紹蘭老人在快過年時,給攝制組包瞭紅包,囑咐每個人給媽媽買點吃的;忘不瞭毛銀梅老人每天都在後院摘下一大把梔子花,給攝制組每個人都別上一朵;忘不瞭李愛連老人每天很早起床,給攝制組炸饅頭片……
“對於陌生人的故事才會用‘挖掘’,而作為親人,我們更多是陪伴,如果她是我奶奶,我會問你是怎麼被強奸的嗎?其他東西並不重要,首先得尊重她。”郭柯說。
面對郭柯的鏡頭,老人們敞開瞭心扉。李愛連說出瞭藏在心裡幾十年的往事——自己被日本兵抓去後,如何被餓瞭三天三夜,最後一口氣吃瞭8根大蔥,把胃吃壞瞭;講她跑回來後,丈夫如何不嫌棄她,繼續跟她好好生活……一直講到悲傷的情緒不能自已。
郭柯認為,社特價會看待“慰安婦”這一特殊群體的視角往往是“歷史證據”,或給予“同情憐憫”,而缺乏對她們生活的真正關切,《二十二》就是要把她們還原為一個個普通人,像對待親人一樣敞開懷抱去擁抱她們。
比故事更重要的是情感
正如陳俊峰所說,紀錄片的表現手法相比於史料文獻來說,更能讓觀眾直觀地體會到這段歷史的沉重。
這體驗來自於紀錄片中流露的真情實感。郭柯說,曾有業內編劇評價《二十二》缺乏矛盾沖突,缺乏故事性。深諳剪輯之道的郭柯明白,為瞭觀看效果,業內人士的意見是對的。
可當知名剪輯師廖慶松質問他,“你為什麼要遷就觀眾?”“你拍這個片子是為瞭故事性嗎?”郭柯否定瞭自己之前的判斷。
最終,65小時的素材,剪出一部沒有節奏、全是日常瑣碎生活的作品。沒有旁白、配樂和任何歷史資料,常常會出現不合電影拍攝規律的長達一分鐘的空鏡頭,但郭柯說,“人的心靈沒有節奏,就這樣放著,讓觀眾自己去體會吧。”
他說起在拍之前的短片《三十二》時讓他耿耿於懷的事情。那時候,郭柯還是那位諳熟“走位”等拍攝技法的導演,他曾安排韋紹蘭老人協助他走位擺拍。“當你用導演和演員的身份去丈量彼此,用一些拍攝技法去要求她們,其實是對她們的一種不尊重。”
最終他走出瞭技法,走進瞭情感世界。“我認為,不管拍任何群體、任何故事,都要有感情,就是要對他們付出感情。用情感面對並進行交流、對話,才有價值。以情動人,而不要生硬地遷就市場,這是永恒的真理。”
郭柯說影片的放映令他收獲瞭想要的結果。在一個國際影展上,一位日本記者攜全傢觀看瞭這部片子,他感謝郭柯拍瞭這樣一部紀錄片,“能讓我們自己去回想,這些老人身上當年都發生瞭什麼。”
影片在“慰安婦”老人張改香的下葬中落幕,漫山遍野的雪,“白茫茫一片真幹凈”,仿佛洗凈瞭人間一切污點。在靜止的鏡頭中,大地回春瞭,雪山被一片綠油油的蔥綠所覆蓋,在前人的墳塋上,新的生命來瞭,幾乎所有觀眾,在那一刻落下淚來。
實習生 林惠虹 程 穩 本報記者 徐 寧
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